可能在娛樂版沒什麼新聞價值，走知性路線的歌手，在香港實屬罕有，更不用說走文學路線的歌手了。
黃妍是極罕有的異數，有些時候，我幾乎會忘記了，她其實也是大唱片公司旗下一員，而並非Indie歌手。
來到第三張個人專輯《4891》，黃妍繼續與她的詞人拍檔王樂儀展開另一段結合音樂與文學的旅程，今回，她倆更義無反悔地，從村上春樹的長篇小說《1Q84》出發，以創作回應創作。
小說《1Q84》中以不同時間軸進行的虛幻與現實、愛情與信仰、過去與未來說故事。
音樂專輯《4891》中，黃妍與王樂儀則卻以《4891》中的八首歌曲，回應《1Q84》中的世界未日與冷酷異境，描繪出平行時空中的點與線，音樂風格主要走電子Folk Rock的氛圍。
專輯另付《At Present》的七首歌，部分歌曲為〈4891〉的不同混音或編曲版本，我本來以為這是像Side A和Side B般，兩個平行時空世界中的同一首歌曲，可惜這只是我的一廂情願，有點美中不足。
取材自《1Q84》中的虛幻與現實的〈兩個月亮〉，黃妍在唱腔上展現出她情感演譯上的多樣性，電子鼓擊與電結他的編曲，營造出一股空靈的氣氛。
〈7月24日大道〉是日本作家吉田修一的同名作品，旋律來自馮穎琪，描寫一個遍體鱗傷，卻仍對未來充滿希冀的靈魂，風格是黃妍最手到拿來的城市民謠，感情演譯真摯動人。
〈異地書〉是黃妍譜寫的旋律，說的是對遙遠他方某君的思念之情，電子節奏和Synth Pad構成了飄逸的氛圍，推進至副歌時，卻帶出柔中有剛的豁然開朗。
雖然名為〈Little People〉，但卻是整張專輯風格最大氣的歌曲，編曲人何秉舜以弦樂+鋼琴為主軸的手法，配上優美多變的和弦，襯托起蕩氣迴腸的旋律，黃妍的歌聲充滿一陣陣仙氣。
〈世界以痛吻我而我歌唱〉來一趟輕搖滾強勁節奏，黃妍的演譯亦展現出她倔強硬淨的一面，副歌部分更充滿對現實不公的控訴情懷。
〈哀傷的作者〉是整張專輯中我最欣賞的作品，我尤其喜歡歌曲中的敘事手法，有關描述這位哀傷的作者，歌曲中有畫面，充滿令人沉溺意境。
〈心的全部〉回到黃妍擅長的清新民謠，你會聯想到這位城市歌手，在鬧市中某個街角的行人通道上，向城市中受了傷的每一個靈魂，以親切的歌聲療癒傷口。
〈反烏托邦三部曲〉是為於崩壞時代仍在努力保存真我的每一個人的發聲，電子輕搖滾的曲風，展現出歌手見證時代巨浪時的無悔無懼，是一把充滿著個性的聲音。