2020年日本樂壇最紅新人－藤井風
第一次聽到藤井風的歌，印象很深刻，是在2020年的夏天。
那是一個陽光燦爛的早上，我帶住口罩，在上班的路途中，透過耳機，在Apple Music的J-Pop推薦清單，第一次聽到《何なんw》(Nan-nan-w) 這首單曲。
輕爵士風的R&B節奏，聽得令人雀躍的Piano Riffs & Licks，跳蹦蹦的低音結他旋律和Guitar Riffs，令我連步伐也頓時變得輕盈起來。
藤井風的歌聲，不是刻意完美修飾的那類，他的嗓子充滿一股自由奔放的能量，後來在YouTube上聽過他的音樂會，發覺現場演出的他，歌聲與在錄音室裡的他，似乎沒有兩樣。
如果你是資深日本流行樂樂迷，你一定知道70s、80s年代盛行的City Pop一派歌手如山下達郎、竹內瑪利亞、松任谷由實等人，聽藤井風的歌，或多或少，會掀起你對這個時代的日本流行音樂的美好回憶。
流行音樂界，先後出現過很多位出色的Piano Man，國際樂壇除了殿堂級的Billy Joel和Elton John，較年輕的就有Jamie Cullum，台灣還有當年紅透的周杰倫，而去年當藤井風一出道，就馬上成為新一代日本樂壇Piano Man的代表人物。
十來歲已經在YouTube靠自彈自唱別人的歌而闖出名堂，藤井風這位天才型鋼琴小子，古典、爵士、流行皆能，既可彈得一手好鋼琴，亦是唱得之人，更喜歡在演譯人家的作品時，加入具個人風格的即興旋律。
到了22歲，藤井風終於被經理人公司發掘，召喚他從岡山縣的家鄉小鎮，向五光十色的大城市東京出發。
還是當YouTuber的時候，本來從未發表過一首原創作品，但藤井風卻以驚人的創作力，成為專業音樂人後，於2019年期間，由《何なんw》(Nan-nan-w) 這第一首單曲開始，一口氣推出了多首曲、詞、奏、唱包辦的數碼單曲，完全沒有新人的青澀，歌曲流行元素甚高，並且大受好評，令我想起當年初出道的宇多田光。
然後，到了2020年中，正式推出《HELP EVER HURT NEVER》這首張個人專輯，個人認為，當中超過一半以上的歌曲，都是單曲的材料。
專輯打上流行榜首之餘，乘勝追擊，藤井風亦於同年登上殿堂級的武道館，開了他的首個大型個人演唱會。
有如平地一聲雷，專輯《HELP EVER HURT NEVER》推出後，藤井風一直沒有怠慢下來，創作力依然旺盛，接連推出了好幾張EP和單曲。
霎眼間，已來到2021年的夏天，藤井風剛剛發表了他的最新單曲《きらり》(Kirari) ，旋律依然精彩，Disco-lite Dance的前進感，像用音樂帶著你往公路上闖蕩，節奏帶點Funk又有點Groovy，令人一聽愛上，難怪此曲被某大汽車品牌用作廣告歌之用。
去年發表的另一首單曲《青春病》(Seishunbyō)，同樣是一首充滿陽光感，R&B節奏的輕快歌曲，最後一段Outro的即興吟唱，感覺上非常大氣，曲式有少許令我聯想起久保田利伸的《LA·LA·LA LOVE SONG》。
《旅路》(Tabi-ji)是藤井風寫給他中學母校師弟師妹的歌曲，本來打算在他/她們今年的畢業禮上獻唱送給他/她們，作為大家展開另一段人生旅程前的鼓勵，但只可惜因疫情關係，他未能如願以償。最後，藤井風在當地新聞電視台的直播節目中，現場用鋼琴自彈自唱了這首歌曲。錄音室的版本，和他的純鋼琴版本，分別很大，有略略的R&B Ballad味道，陽光感更充沛。
說回藤井風2020年的舊作《HELP EVER HURT NEVER》，這實在是一張百聽不厭的專輯(我聽了接近一年了)，雖然擅長節奏輕快的City Pop風歌曲，但藤井風寫起大旋律的作品時，同樣是得心應手。
專輯中，《もうええわ》(Mō Ē Wa)、《優しさ》(Yasashisa)、《調子のっちゃって》(Cho Si Noccha Te) 、《特にない》 (Toku ni Nai) 等等，都是鼓擊節奏帶著R&B風格的中慢板歌曲，既具備型格，以爵士鋼琴伴奏作主線的編曲，加上只此一家的旋律，單憑這幾首歌，你會驚訝這位年輕創作人，是如何努力地用他獨特的音樂語言，塑造出一種名副其實的藤井「風」。
《風よ》(Kazeyo)一曲中，充分發揮了藤井風同時備受爵士音樂影響的和弦進行，以及傳統日本歌謠曲薰陶下的Catchy旋律，歌曲接近尾聲的即興吟唱和鋼琴獨奏，現場感氣氛十足。
《帰ろう》(Kaerou) 是整張專輯中，我個人最喜愛的作品，這是一首旋律優美動人的慢板歌曲。每次聽到這首歌，我都難免不被歌曲不同段落的起承轉合為之感動，腦海中，更總會浮現出勵志日劇片尾曲的感人片段，觸動之處，有如和煦的陽光般地溫暖人心，寫這類大氣旋律，當年有殿堂級的桑田佳祐，如今，相信可以由藤井風接棒了。
藤井風的作品，除了旋律動人，演繹出色，最重要的是，他好像有一股能量轉移的奇妙能力，能透過歌曲，給你一股充滿生命力的能量，希望他的創作力會繼續旺盛下去。
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